巴塞罗那时隔25年再夺“世界建筑之都”！规划超前，却争议满满，网友：反正强迫症爽了！
一个网红城市也能获得“2026年世界建筑之都”的称号？没错，就在前不久，巴塞罗那这个“老网红”以微弱的优势战胜了北京，继哥本哈根和里约热内卢之后，巴塞罗那被联合国教科文组织任命为国际建筑师联盟2026年的世界建筑之都。
巴塞罗那和北京都是2026年世界建筑之都头衔的竞争者，但这个加泰罗尼亚城市以其题为“同一个现在，同一个未来”的标书而获胜。
一瞬间，巴塞罗那被再次拉回到了世界舞台的中央。在1996年，巴塞罗那最近一次被选中的时候，取得了极大的国际影响力，当时有众多伟大的建筑师和来自87个国家的9000多名与会者出席，取得的成功超出了预想。
但与此同时我们的耳边也充斥着各种各样的声音。有人认为“巴塞罗那的建筑是超前的、伟大的”，而也有人说“它拥有着最失败的城市设计”。一面是荣誉、一面是质疑。这让太多太多人想问：为什么，又凭什么再一次是巴塞罗那。
为什么说巴塞罗那是个“网红城市”？记得很长一段时间，网络上流行一组“爽死强迫症”的城市设计。一排排、一列列，规律有序，不敢想象这竟是生活中真实存在的城市，甚至让人怀疑是电脑制作合成的。但其实，这些照片不是什么后期合成，它拍摄的正是真实的巴塞罗那。也正是这组照片，让巴塞罗那火了。
而这“爽死强迫症”的城市设计就出自巴塞罗那的城市设计之父——伊尔德方斯·塞尔达（Ildefons Cerdà）。
这位生于1815年，卒于1876年的加泰罗尼亚（Catalunya）土木工程师、城市规划师以及社会活动家，奠定了现在常出现于巴塞罗那城市宣传片以及各色旅游纪念品上令人印象深刻的八角形网格状城市肌理的基础。
伊尔德方斯·塞尔达出生于巴塞罗那周边小镇的富庶家庭。1841年以工程师学位毕业之后，他一直致力于主持巴塞罗那等西班牙城市的市政工程建设，其中包括街道、给排水及远程通信网络的规划。自父亲及兄长过世，由塞尔达继承家产以来，他开始成为活跃的政治活动家，并为了实现理想中的城市而努力。他著名的巴塞罗那城市规划，即所谓“Plan Cerdà”，于1859年开始实施，却是早在1854年就开始设计了。
在1854年的巴塞罗那，这座西班牙第二大的城市，人口的急剧增长已经让这座成形于中世纪的古老城市狭窄的街道和落后的城市卫生系统无法承受。另一方面，中世纪以来巴塞罗那不仅是西班牙的一个重要贸易城市，更是文化自主，经济发达的加泰罗尼亚地区的首府。在这个以加泰罗尼亚语而不是西班牙语为第一语言的地方，文化的自主意识尤其强烈。而18世纪以来波旁王朝取消了加泰罗尼亚的自治权，甚至禁用加泰罗尼亚语为官方语言，加泰罗尼亚文化受到了严重打压，人民和政府都希望通过城市的建设来获得对发展的自信和希望。
老城的城墙在这一年被拆除，城市的扩张和更新已经势在必行。
经过5年多的前期设计和调研，他发现无论是最初的印度河流域文明，还是中国的春秋战国时期，都有着城市网格化布局的理念。在春秋战国时期《考工记》中，就曾有提倡网格状城市规划的记录。这种格局很好地解决了狭窄的街道中的通风和采光问题。
工程师出身的塞尔达决定放弃沿用老城的城市肌理，确定了新区充满理性的正交网格状结构。在他眼里，这才是适合未来城市和现代生活的城市形式。他想让城市顺畅不拥堵，想让游客不会迷路，想让居民能拥有同等的资源，同等的便利，让每家每户都有良好的通风和采光。
中心这个多条大道交汇的醒目的椭圆形广场便是Glòries广场。在塞尔达的规划中这里将成为新城区的中心，但是实际中一直处于主城区边缘地区，直到92年它的地位才在因奥运而进行的城市更新项目中得到了一定程度的强调。
他将城市分成几乎大小等同的“块儿”，每个八边形街区都被放在边长为113米的正方形格子内，四个倒角都是45度。倒角的灵感来自巴塞罗那老城区，在狭窄的街道中车辆想要拐弯实属不易，倒角腾出了转弯的空间，改善了狭窄街道中的通风和采光问题，也可以让人们有足够的空间活动，还顺带让十字交叉处的街角有了点儿小广场的意思。
至于八边形街区内部的设计，塞尔达想了很多种方案。最常被提起的一种如下图，灰色部分为建筑物，留白处为绿地和公共空间。建筑物只占街区两侧，进深不超过24米，高度最高4层。如此一来，便可保证良好的通风和采光，也让巴塞罗那拥有充沛的绿地。建筑物不致太过密集，卫生条件也能得到改善，人们在此沟通交流，享受生活。
街道宽度则被限定为20、40以及60米三种尺寸，在不同情况下设置，以此来保证交通通畅。街道基本保证互相垂直，有时候也不得不为旧有的道路做一些妥协，便会出现八边形街区被斜向街道一分为二的情况。有的时候又是为了交通方便设置斜向街道，毕竟对角线才是穿过一个方形最短的路径。直到1999年才完工的Diagonal大道就像它的名字一样，穿过无数街区，成为了明信片中那条醒目的城市轴线。
至于塞尔达为什么要把城市规划成近乎变态的方正形状，倒也不只是为了满足工程师的美感和理性洁癖。他认为只有这样才能从地理上保证每个居民的居住权利。没有社会分级，区域不分好坏，他要求平均每几个街区就要共享一所教堂、学校、市场、墓地、公园以及警察局。公共设施平均分配，既保证每个人都享有使用公共资源的同等权利，又能提高城市运作的效率。这便是塞尔达心目中的理想城市。
如果说伊尔德方斯·塞尔达为巴塞罗那这座城市赋予了血肉，那么安东尼奥·高迪就是为巴塞罗那赋予了灵魂。不过能连高迪他自己都不知道，未来的他会给这座城市带去怎样一股新鲜血液。
高迪从小就渴望成为建筑师。但关于建造，他不想去遵循那个年代建筑师们的规定，他想的是像大自然那样去建造点什么。对于这样的与众不同的想法，高迪曾在自己的日记里写过这样一段话：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”
但他将这“不可能存在的东西”真的建造出来了。当年，高迪读大学时做他的毕业设计——为一所大学设计礼堂。方案出来后，引起了很大争议，连建筑学校的校长感叹地说：“真不知道我把毕业证书发给了一位天才还是一个疯子！”
后来他顺利地开展起自己的建筑事业。他与那些坐在办公室里指手画脚的建筑设计师不同，他选择亲自驻守在建筑工地。虽然亲自考察建造，但他常常连设计图纸都没有就开始动工。当年在建造米拉公寓时，工程已经展开了，但甲方却愁眉苦脸。因为甲方很想知道：为什么开工却不见图纸？为什么没有预算？为什么没有设计方案？没错，这就是“疯子”高迪，一个没有图纸、没有预算、没有设计方案的建筑设计师。对于甲方的问题，他只能掏出那口袋里被揉得皱巴巴的纸片，说：“这就是我的公寓设计方案！”
就是这么一个傻气又疯癫的高迪，为巴塞罗那建起一座又一座惊艳世界的建筑。譬如说，那座从1882年开始修建至今未完工的圣家堂。工期长达100多年，常常被人们称作是最伟大的“烂尾楼”，这些标签为它赚足了噱头，也为巴塞罗那吸引了300多万的游客。
还有西班牙式的“迪士尼乐园”——古埃尔公园。精致，魔幻，充满了想象力，无处不散发着独特的地域色彩。公园内的用多种色彩的马赛克拼接而成的动物图案，如今已经成为了大家必打卡的景点之一。
当然，还有高迪的这个早期著名作品，具有东方阿拉伯风格的文森特之家。使用大量清晰的线条，大胆地配色、魔幻的氛围让它在这座城市里极其突出，同时也极具代表性。
如果说塞尔达是巴塞罗那这座城市中万物的基础，那么高迪手中一座座建筑的诞生就是巴塞罗那鲜灵的生命。如果说巴塞罗那因为塞尔达摘得了“最火网红城市”的称号，那高迪就是让这个称号蝉联至今的原因。
其实，巴塞罗那的城市建筑设计在世界的舞台上足够耀眼，不仅仅是塞达尔超前的城市设计布局和安东尼奥·高迪惊艳的建筑之作。还有许许多多著名建筑设计师的作品，比如说圣地亚哥·卡拉特拉瓦的聚光塔、弗兰克·盖里的金鱼雕塑，它们都是建筑课本上不可绕过的经典之作。
我们问“为什么又凭什么是巴塞罗那？”
可能当我们看到这座城市中历史文化的演进，建筑发展的线索，又看到设计的多种可能，和新锐力量的冉冉升起，便会知晓。
也可能只有站上巴塞罗那土地上的那一刻，才能知道答案。
